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片名：威爾第歌劇《奧賽羅》
劇情簡介：

《奧賽羅》是有史以來最偉大的義大利悲劇歌劇?或者乾脆就是最偉大的悲劇歌劇?無論你現在怎麼看,至少當時這可是“艱難的任務”(正如威爾第圈中好友所說),這部作品醞釀期之長,甚至幾度面臨流產境地。它的誕生讓人們歡欣鼓舞。當然,在2006年我們很難想像一部歌劇和它的創作者能在藝術界以外產生多大影響。但當時,威爾第可是個民族英雄,1887年2月5日的首演則是一件國家大事。 1879年在米蘭的一頓晚餐間,《奧賽羅》的創作初露端倪。威爾第夫婦邀請的好友中包括他的出版商朋友朱裡奧·裡科爾迪(Giulio Ricordi)以及指揮家-作曲家佛朗哥·法齊奧(Franco Faccio)。談話間說起羅西尼的腳本作家是如何搞砸了他的《奧賽羅》,最終造成了一個詩不像詩,劇不像劇的怪物。後來裡科爾迪回憶道:“談話中,我悄悄把話題轉向莎士比亞和博伊托。再提到《奧賽羅》時,我發現威爾第用一種渴望和充滿興趣的目光看著我。” 作曲家早就洞察到,裡科爾迪、法齊奧和阿裡戈·博伊托(Arrigo Boito)早就排練好了怎麼把他引向改編莎士比亞《奧賽羅》的陷阱裡。次日,法齊奧就帶博伊托來見威爾第,而僅僅三天以後,博伊托就帶來了改編本的故事梗概。威爾第對此很有興趣,但尚不願意明確表態。“把它們變成詩詞吧,”他這麼對博伊托說,“對你,對我或者將來對其他人,這樣都有説明。” 威爾第之所以如此猶猶豫豫是有理由的。首先,他已經公開宣佈退休了。他的上一部歌劇《阿伊達》的首演已是十年前的事情。此後唯一的作品就是1874年為曼佐尼創作的《安魂曲》。其次,瓦格納的風格日益風行(儘管威爾第很欣賞瓦格納的做法,但他還是對這種手法與美學感到陌生)。他已66歲高齡,基本上把《阿伊達》作為自己的最高成就看待。為什麼還要冒險創作一部可能失敗的新作呢?
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